古舊與新鮮、驚詫與平庸——《Blue Gender》

《Blue Gender》（中譯︰《蟲孽》或《藍色戰慄》）是 Toshiba Emi、AIC 出品的原創動畫，共二十六集，一九九九年首播。多年過後的今日，動畫迷回望過來，不少說「九十年代的動畫就別有風韻。」「現在已沒有這類別出心裁的作品了。」雖然這些評語部分動畫迷未盡同意，但也顯示《Blue Gender》具獨特魅力。本文以「四平八穩，陷於平庸」來概括本作。

四平八穩——劇本這樣寫就對了

劇本寫得四平八穩是《Blue Gender》的最大優點，向創作者展示只要紮實架設故事結構，花篇幅刻劃人物，故事就會講得大致不錯。

首先是故事結構，全作可以分為三大部分，第1至11集是前半，第12至23集是後半，第24至26集是尾聲。前半的場景集中在地球，男主角海堂祐司從沉睡中蘇醒，女主角瑪蓮（Marlene、マリーン）只知他是實驗樣本，力求把他運送往太空站，祐司和瑪蓮小隊與變種異形 Blue 鏖戰，命懸一線。後半的場景以太空為主，祐司加入軍隊，經歷訓練和人工增強能力，和另一名戰友東尼（Tony、トニー）競爭，爭取表現，矢志剿滅地球上所有 Blue。後半的主線是東尼自鳴救世主，意圖借助 Blue 的力量消滅太空站的人類。後來危機解除，直接進入尾聲，轉為人類與 Blue 終極一戰，此後故事隨即結束。前半與後半既有所劃分，又有所承轉，敘事明確分佈不同階段，人物關係、劇情卻順理成章，篇幅亦相若。按後半部的發展，大魔頭可謂東尼，解決了他後故事可以完結，但《Blue Gender》不忘地球、Blue 與人類的關係，於是由尾聲三集處理，亦見妥當，並且把故事接續推向另一個高潮。這種敘事手法在動漫之中不算常見，若要滿足觀眾的既有期待，算是冒險之舉，按照本劇的執行，這險值得冒。後來相類的手法也不多見，《Psycho Pass》第一季類似，不知有否受《Blue Gender》 啟發。

角色發展（character development）也是本作做得出色之處。故事的前半部，瑪蓮是個只念軍令的冷酷士兵，死命要完成任務，其他同僚、平民性命、個人感情置諸度外；瑪蓮本來不認同祐司濟世為懷的衝動，後半深受他感動，而且認同祐司是出生入死的夥伴，甚至愛上他，並把他從不理智、過分投入戰事拉回來。祐司是沉睡者（體內有 B 細胞，2009年沉睡，2031年醒來的人，具備感應 Blue 的能力），剛蘇醒時只會拖累軍隊，也憐惜眼前每一條人命，漸漸學習戰鬥，進入太空站後更接受加強體質和軍事訓練，決意助人類奪回地球。加上欲與東尼爭一日之長短，逐漸迷失本心，喪心於殺戳，幾乎除掉瑪蓮。如是觀之，瑪蓮和祐司的立場和性格可謂前後互換，最後他們彼此瞭解，重拾信任，並昇華至互相愛慕。這種人物發展和關係以二十多集鋪墊而成，而非幾句對白或一兩個情節草草交代，與很多受集數局限，以及執行力低的動畫相比，算是出色。

《Blue Gender》值得玩味之處還有它揭秘的方式，關於 Blue 的存在在劇中間中透過不同角色說明，該等說明並不一致，直至最後也沒有完整的解釋。起初瑪蓮稱 Blue 進食無機物，人類對於牠們而言，就像人類看麵包上的小昆蟲一般，於是如棄草芥般除去。奇怪的是 Blue 並沒有吃掉所有人類建成的設施，但一見人類就蜂擁而噬。後半部由東尼訴說沉睡者集體在此時此刻蘇醒，天地必定有所意旨，他的解讀是由身懷 B 細胞的人統率世界，消滅沒有 B 細胞的低等人類，這就引出某種造物主天意觀，而不只是人類與 Blue 間的物種相鬥。直至尾聲，觀眾才可科學家瀨野宮城（瀬野宮城）和祐司的猜測，推斷似乎地球是一個具意志的生命體，內含滅絕式調節機制，當一物種過於繁盛或危害地球本身時，就啟動內在機制自行去除該物種。亦即人類過多，就興起 Blue 削減人口；及至 Blue 太多，人類受控，地球又允許人類消滅 Blue。

陷於平庸——何不更進取？

按上文所述，《Blue Gender》應該是佳作，但終究它只是具特色但表現平庸的作品，關鍵在於各部分執行得不徹底，好像到達樽頸停滯。

《Blue Gender》先聲奪人的是醜陋的吃人怪物、牠們吃掉再吐出綠球狀的異物，以及機械人與牠們激戰時血肉橫飛，有如 B 級片一般。該等場面未到令人反胃或只屬無聊的官能刺激，能呈現人類生死一線的惡劣局面，略嫌沒有盡用劇中的資源。第十一集〈Go Mad〉激進軍人漢（Han、ハン）似乎感染 B 細胞，身體變異，此後再無類似橋段。後半東尼與 Blue 感通，並能操控牠們，逆襲太空站。他自命救主的態度與瘋癲無異，畫面只顯示他駕駛從未出現的機體。大可把他塑造成半人半獸半機械的變異體，以外形配合他扭曲的精神狀態，渲染魔頭的形象。

第十五集〈Calm〉祐司發現太空站的偏僻區域，有多名軍人在不同角落幽會苟合，似乎表達阿莉斯亞（Alicia、アリシア）挑逗祐司，卻又不加著墨。劇中偶見角色會秘密或在大庭廣眾親熱，又不知在劇情推進上有何作用。該等情節不見得是嘩眾取寵的 fan service，又不知意旨，放在特定環節上就變得不倫不類。

不論血腥、性愛，還是人獸變異的描寫手法，《Blue Gender》都沒有善用，既然基調黑暗悲壯，又描繪只適合成人觀看的畫面，不妨結合故事、情節以及畫面，把最原始、直指人類本能的性和暴力，融入劇中呈現的扭曲人性和末日恐懼，相信故事會更深刻，更能感染觀眾。

雖然上文說劇本四平八穩，但內部理論頗值批評。劇末指稱地球是一個生命體，會自行消滅物種以保護生態平衡，恐怕即使是虛構，也引來質疑這理論作為故事內部定理的有效性。如前述，全劇多次透露 Blue 和 B 細胞的秘密，並不一致，誰保證最後的指稱就是定理？或許在作者心目中真相如何也不重要，宇宙就是充滿奧秘。

其他瑕疵還有結局草草以畫面顯示太空站軍人突然發瘋，繼而叛變，殺掉瀨野，甚至釀成太空站爆炸，似乎旨在突顯瑪蓮和祐司登陸地球有多幸福。部分作畫粗糙，在車輛在不同地形行駛時最為明顯。

總結——珍惜一時一作品的特色

鑒賞完二十六集《Blue Gender》後，不會浪費時間，它好壞互見，具備鮮見的特色、劇作的基本要素還是不俗。說它表徵八、九十年代動畫界多方嘗試，也不為過。方今很多動畫依從方程式製作，再睹《Blue Gender》一類作品，別有風韻，要讚賞製作團隊敢為。多年後一瞥，只嘆何不更放膽，說不定造出另類經典。