秋殘印記。亂中求序

碧空如洗，秋日下午的陽光遍灑荷塘，東歪西倒的殘荷糾纏着光影交錯，雜亂加凌亂。

撇除了文人雅士對殘荷的詩意描述，殘荷的特徵，只需殘、亂二字便足以形容。有相關拍攝經驗者都知道，要在一片紛亂之中取景拍攝，殊不容易，能否有好收穫，往往靠點運氣。說起來倒有點像在沙灘拾貝殼，── 你壓根兒不知道會找到些甚麼，直至漂亮的貝殼展現眼前。因此，每次拍攝殘荷，多少抱有佛系心態，收穫強差人意不感失望，偶有所得，便賺得片刻沾沾自喜。

要解決殘荷的亂，常見的招式有好幾個。首先是「避」，於荷塘之中尋覓一片淨水，避開雜亂；這方法直接了當，然而有點「鬼唔知咩」的味道。其次是「散」，儘量利用鏡頭的景深效果，打散背景；這方法多少要依賴鏡頭的威力，因此某些以靚散景著稱的鏡頭特別吃香。第三是「暗」，適當減少曝光，好讓雜亂隱藏於昏暗之中。還有的是「朦」，應用多重曝光技巧，又或者慢速快門，拍出模糊柔化的效果，蒙混過關。而本文的照片，則是運用了兩個較為少用的招式，── 「亮」與「用」。

先說亮。亮與暗是相反的兩個方向，但用於簡化畫面，卻是同樣有效。然而應用於像殘荷這樣的題材，「亮」卻有着特殊的作用。在足夠光亮的情況下，鏡頭的炫光及景深效果，可以營造出階調豐富的單色，甚至帶有仿若水墨筆觸的畫意感覺。

再說用。用，與其說是招式，不如說是心法：當雜亂不能根治，乾脆來個範式轉移，改為加以利用。這好像《水滸傳》中宋徽宗向梁山好漢招安，又或者老師對班中的搗亂頭子委以班長重任。當年玉皇大帝讓孫悟空當弼馬溫，不也是使出「用」的一招嗎？幸好那次卻不管用，否則便沒有《西遊記》後來的精彩。

化亂為用，重點仍是亂中求序。然而就如平時談論構圖，一般人大都只朝形狀方向考慮，一心要在凌亂中尋求可以辨識的形狀。其實，尋找、發現，以至建立畫面中任何性質的統一規律，才是亂中求序的要領。舉凡畫面中的色彩、光影、質感，以致不同位置中相似的圖案、線條，同樣可以呈現規律，同樣有助實現亂中求序。

本文的照片拍攝於不久前的晴天，下午三四點時分。雖說是午後斜陽，但因為秋高氣爽，亮度不輸仲夏，直把荷塘照得亮麗眩目。這時候，逆光方向以手動曝光 (M) 模式拍攝，完全不用理會相機的測光建議，以結果為目標，以機背 LCD 影像及亮度分佈圖作為參考，從而判別所需的曝光增減。再加上適當地選用荷葉遮擋強光，就可同時拍出頗為接近原色的殘荷，以及大幅加曝的亮白背景。而背景中的形體，亦因為明亮而失去色彩與形狀的細節，變得簡約，甚至完全消失，充份展現出「亮」的功效。

那麼「用」呢？用在哪裡？答案是隨處可見。經過亮化處理的畫面，已大致被簡化為清晰的荷葉、單調的色塊、細長的線條，而且色塊與線條都有着明暗不同的階調。如此一來，清晰的荷葉作為主體理所當然，其餘的，大都可以當作配襯裝飾，均衡畫面的素材。因此，文中的照片大都沒有刻意剪裁以取得簡潔的畫面，更不是主體單一的大特寫，而是適量地維持元素多樣，但又力求呈現出主次分明，層次豐富，多而不亂，亂中有序，錯落有致的效果。

這拍攝方法的要訣在於如何處置荷塘強烈的反射光，並加以利用，以配合畫面中主、陪體的造型與分佈。除此之外，其實就只是簡單的取景直拍。無需運用諸如多重曝光之類的複雜技巧，也不需要特別的鏡頭器材 (本文照片全用一支普通的 70~300mm 變焦鏡拍攝)，只要稍加練習，收穫幾幅畫意殘荷絕不困難。