還看殘荷亂舞 ─ 從欣賞到拍攝

假如說荷花難拍，是因為不單只要求作品能表現荷花形態的美，還對其神韻意境有所要求，那麼，拍攝頽敗色衰的殘荷，豈不更難？筆者之見：既是，也不是。主要在乎你是否欣賞殘荷之美。不懂欣賞殘荷的，會覺得很難，懂得欣賞的，會覺得 …… 雖不容易，至少並非想像中那麼難。

▲ 冬日新田荷塘

欣賞殘荷，首要的是心靜。殘荷之美，不直接，不浮誇，不先聲奪人，有的是謙卑的簡約、無華的質樸、落泊的肅條、鬱結的無奈、欲語還休的滄桑、與世無爭的孤寂 ……。低調如斯，若非心境平靜，難以領略這獨特之美；這美，不能單用眼睛看，還要靜心感受，細心想像。不妨嘗試感受荷塘中的榮枯交替，時光流逝；想像蓮蓬的慨嘆、荷葉的唏噓 ……。只要你能感受到殘荷之美，調對了審美的頻道，與殘荷產生共鳴，便會發覺，殘荷的形態神韻，比之盛放夏荷，有過之而無不及；可拍之材，多不勝數。── 秋冬的荷塘，是意境瀰漫的空間。

打通了欣賞殘荷的經脈，接下來要考慮的，是如何取景拍攝，以至後製演繹。這些方面的處理，相比夏荷，殘荷即使不是更加容易，也不會更難。原因是殘荷比夏荷更有性格，例如：形態上的幾何線條；意境上的沉鬱淒美。在此，筆者嘗試就殘荷的形態及意境特徵，歸納出五個較具體的表現方向。五字曰之：趣、簡、靜、亂、淒。

趣，是趣味。

荷花容易凋謝，餘下的蓮葉與蓮蓬卻可以維持很長的時間。枯槁的殘荷，既有獨特的幾何形態，亦很能觸動人們的想像，別饒趣味。其中蓮蓬呈圓形而又具方向性，總會令人聯想到人的臉龐，因而不少拍友都愛用上「擬人法」來表現。

▲ 荷殘之友

▲ 綠夢不須記

▲ 蓦然回首，那荷卻在燈火闌珊處。

簡，是簡潔。

夏去冬來，荷塘經歷了從繁到簡的程序。荷花早已不知所蹤。大片的荷葉，先是枯，後是萎，然後歸於無形。荷莖折的折，斷的斷；蓮蓬散落，隨水飄流。曾經茂密繁榮的荷塘，漸漸變得疏疏落落，讓位予簡約的線條與形狀。

靜，就是靜。

空虛的水面，一道漣漪，是平靜。無聲的景致，偶聞鳥啼，是寧靜。心無外物，只餘殘荷，是恬靜。 …… 靜之美，還是少點描述更妙。

亂，是凌亂。

雖然攝影阿Sir平時教落要避開雜亂，其實不可一概而論，凌亂也可以美。髪型設計不是也有以亂取勝的嗎？關鍵在於能否做到亂中有序，亂中有意。

淒，是淒美。

這或許是殘荷之美中極品。自古以來，詠頌殘荷的詩句似乎不多，最常為人所提及的，相信是唐代詩人李商隱的《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》：

竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城；
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。

好一句「留得枯荷聽雨聲」，把淒美的意境推向極至，可與陸游《卜算子‧詠梅》中的「零落成泥碾作塵」相媲美。

必須指出，「趣、簡、靜、亂、淒」五個主要表現方向，並非各自各精彩，而是彼此依存，互相輝映。同一作品，五項俱備不足為奇。至於採用怎樣的拍攝手法來表現這幾個方向，則要視乎場景情況，以及拍攝者的創意與喜好，難以盡錄，在此只多放數例以供參考。

殘荷，是屬於那一種即使具備相關的拍攝知識與器材，也不能夠一下子便拍得好的題材。因此，就算是拍過多次，己擁有相當的經驗，拍攝時仍需認真觀察、思考，以至用心感受，才能夠拍出味道，拍出神韻，拍出意境。這題材有趣味、有難度，同時又對提升拍攝表現能力很有幫助，絕對值得推薦。