郵輪碼頭沒郵輪，但有光

Photography 就是以光作畫，學攝影而對光線缺乏認識，就有如學畫畫而不懂顏料，近乎匪夷所思，然而這現像確實存在。

閃光燈基礎班中，少不了要介紹光的屬性，而在討論過程中不難發現，即使習攝相當時日的業餘拍友，對光線的認識依然不多。舉例說，若問光質軟硬之分，總有大半的人無言以對，能答上的，又有近半理解錯誤。最常見的誤解，是以為弱光就是軟光，強光就是硬光，而不知道關鍵在於陰影的模糊與清晰。由此延伸，往往又會進入另一誤區，以為硬光必然反差強，軟光一定反差弱，而不知道還要留意光源的數量、方向，以至亮度比例。

這現象存在的原因，相信與業餘習攝大都從現場光入手有關。現場光的一大好處，是 what you see what you shoot，效果基本可以預見，不用靠估 (當然，能否用相機留得住是另一回事)。亦因如此，以致不少人以為現場光攝影，只要見光影光，適當記錄正合吾意的光影，又或者懂得如何找尋所需要的光照效果，便足以行走江湖。其實抱有這種想法，多少意味着對光線的理解，依然停留於表面觀察的層次，遠非足夠。

可以這麼說：只懂得拍攝眼前所見的光影，是一種浪費；唯有對光線有更深入的認識，才可以充份發揮光影演繹的潛能，展現光影魅力。首先，對不同照明的廣泛認識，有助應對不同的光照，適應力比人強。其次，若然對一種照明了解深入，就可以在相同的光照條件之中，拍出不同的效果，可塑性比人高。此外，只要明白某種光照效果如何形成，就可以預計光效出現的可能性，拍攝的機會當然比人多。日前到啟德郵輪碼頭選景拍攝人像，就是一個相當實在的例子。

這其實是小弟首次踏足啟德郵輪碼頭。剛到埗，落小巴，就被眼前的一片亮光所吸引，於是趨前察看。原來這郵輪碼頭的主建築，由地下 G/F 起計，到頂層 R/F 天台花園，總共有四層，當中有一個大型天井，當時所見的，就是從頂層照到地面的亮光。

既然是天井，光線主要就是由上而下，方向明顯。而天井的頂部，是半透明的玻璃天幕，儼然一把巨大的柔光傘，致使天井內的光線散射，形成了所謂單向柔光 (directional soft light) 的照明效果。

光向單一，被照景物必然大明大暗，反差明顯，但同時又因為柔光之故，明暗之間不失漸變的過渡。這種光影格局，非常適合強調氣氛的拍攝演繹。事實上，好些拍得又型又酷的燈光人像，就是只用一燈，配上適當的控光裝置來創製類似的光效拍攝而成。

意料之外的發現，一下子明確了當天選景的探索方向。從地下沿天井往上望，除了停車場橙黃的燈光之外，亦有不少的玻璃建築構件，心想：圍繞這天井的樓上各層，光影方面，應該也有不少可用之材吧？果然不出所料，這種極富戲劇性的光影，不限於地下專有，受惠於這天井及玻璃幕牆的設計，對上的兩層，只要是靠近這天井旁邊的光線，基本上都不同程度地有着這種單向柔光的特質。

而部份的位置，更混合了色溫偏暖的人造光源。再加上藍綠色玻璃幕牆的反射，幾何線條與形狀同樣明顯的金屬建構，使這不見經傳的地方，變成了色光質感異常豐富的拍攝場地。

有了這重大發現，連忙 Whatsapp 知會 model。而對衣着穿搭頗有專業見地的她，拍攝時亦相應地選擇了黑色的長裙。如此配襯，似乎又把拍攝效果提升了一個層次。

新冠疫情中的郵輪碼頭，冷冷清清，遊人疏落。但即使沒有郵輪，仍然是一個碼頭。類似地，photograph 沒有了 graph，仍然是 photo。但要是沒有 photo，餘下來的 graph，又算得是甚麼呢？ 哈哈！這類比實在太黐線！