影評：《千萬別抬頭》

一年前，我們撕下了2020年最後一張日曆，滿懷期待地告別「現代史上最糟糕的一年」，Netflix甚至找來《黑鏡》製作團隊、集結一幫華麗卡司，製作了名為《再也不見2020》的偽紀錄片，用諷刺喜劇的方式帶領觀眾把新冠肺炎肆虐、名人辭世以及漸趨失控的BLM運動等年度大事件通通回顧一遍，希望以這部電影作為告別式，將這些災難送進歷史，慢走不送。⠀
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非常遺憾，如此糟糕的一年竟然還有續集。人們對於2020的所有咒罵，代換成2021依然適用，疫情持續延燒、國際局勢依舊詭譎，所有時事都充滿荒謬的既視感，面對末日危機只剩下無力吐槽。⠀
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Netflix從善如流，除了推出參演名單更豪華的《再也不見2021》，更從派拉蒙影業手中買下《千萬別抬頭》的全球發行權，挾帶7500萬美金製作成本，找來鬼才導演亞當麥凱，集結李奧納多迪卡皮歐、珍妮佛勞倫斯、凱特布蘭琪、梅莉史翠普等全明星吐槽大會，直球對決這個比電影更荒謬的現實世界。⠀
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《千萬別抬頭》的故事始於仰望星空，天文學家凱特（珍妮佛勞倫斯 飾）與指導教授藍道（李奧納多狄卡皮歐 飾）發現一顆彗星直衝地球而來，預計半年後即將消滅萬物—包括人類，他們決定上報NASA，但這可不是《世界末日》或《彗星撞地球》，他們沒有因此成為拯救世界的英雄，反而變成官僚與媒體之間的皮球：初訪白宮被當成笑話打發、二訪以為總統終於願意正視浩劫，沒想到只是想透過操作外患解套公關危機，順便滿足矽谷大佬的利益；凱特與藍道則被推上政論節目，成為速食新聞的犧牲品。⠀
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「讓我們陷入困境的不是無知，而是看似正確的錯誤論斷」⠀
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馬克吐溫的這句話，為《大賣空》賦予了當代意義。亞當麥凱將早期在《週六夜現場》培養的喜劇節奏用在解構社會議題上，透過華爾街立場各異的幾位小人物、合力建構起環球金融危機的來龍去脈，並將複雜的金融概念化繁為簡，私以為是他的巔峰之作；《千萬別抬頭》雖然在節奏整合與角色描繪都差了一截，但涵蓋政商勾結、媒體亂象等陰謀論，上至政府權力傲慢、下至百姓反智盲從都成為諷刺對象，同樣可以這句名言一以蔽之。⠀
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坦白說，《千萬別抬頭》的諷刺並不高明，無論是梅莉史翠普飾演善於作秀、活躍於社群的總統，或馬克勞倫斯詮釋孤僻自大、彷彿真人版Ai的科技巨擘，實體化的政治迷因都像極了真人版《辛普森家庭》或《瑞克與莫蒂》，沒能順勢挖掘更深刻的媒體亂象是可惜之處，但我還是無法討厭這部片—那些天文理論與體制架構都不是重點，重點是亞當麥凱很認真在表達他的厭世，而這種厭世是第一次如此直白地在好萊塢電影被展開。⠀
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當權力菁英不想聽真話、大眾只關注流量密碼，像凱特與藍道這種敢說真話的人，在慣於逃避現實的瘋狂世界也難逃被噤聲的命運。兩個多小時的片長不算短，但只要能讓你在混雜無奈與娛樂性的觀影過程中，因為他的憤世嫉俗露出一絲苦笑，這部電影就成功了—人和人的溝通、有時候沒有用，亞當麥凱用一部眾星雲集的災難喜劇咆哮「人類都去死吧！」說不上擲地有聲、但絕對震耳欲聾。⠀
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「我覺得歷史在重演，人們需要意識到歷史與循環的存在。我不知道這部電影能改變什麼，不過至少他能達成某種宣洩」⠀
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作為民主黨的擁護者，亞當麥凱從不吝在作品中表露自己的左派傾向，當年以改編錢尼的傳記電影《為副不仁》意外呼應川普勝選的亂象，他就曾做出這樣的宣示；而《千萬別抬頭》在這個時間點問世，難免將肺炎疫情與彗星浩劫對號入座，並聯想批判資本主義的意識型態。而我以為如果因為立場相左而錯過本片是很可惜的，回想因為蕾神之鎚而在新聞篇幅消失的公投議題，會發現本片帶來的當頭棒喝比想像中更近—當我們習慣低頭尋找小確幸，也別忘了抬頭還有星空值得仰望。